他的万丈光芒灼伤我眼，无奈我在人海寻不到他。
1时间与地域的不同
现代舞起源于19世纪末20世纪初的美国和德国当芭蕾的发展已经达到了完美的地步无法在做进一步发展的时候它以现代舞之母伊莎多拉邓肯古典芭蕾一点也不美的呐喊为口号彻底否定了古典芭蕾的唯美主义理想和高度程式化语言
当代舞主要是欧洲人1960年以来广泛使用的概念德国出现了表现派舞蹈和舞蹈剧场身体剧场三个时期
2艺术属性的不同
现代舞的属性更具有艺术的本质属性更以艺术家个性化的表达即思想和艺术的技术方式达到艺术品相的系统性和极至的单纯追求独特性先锋的前卫性
虽关心当下社会性的一切问题但不与主流为伍这样的性质往往自然不被大众接受和理解这样的艺术家是勇敢的孤独的甘当寂寞的它的真正价值除了独特的艺术性本身的价值外可能更是后人们的觉悟渠道和经验所得它是后一个时间下的当下潮流
当代舞的属性更具时代的当下及时性更具传统和当下现实的关系性更为传统的即得意义更符合大多数人的娱乐需求它是时尚的主流的大众的它也积聚中国的变革时代的文化性
在思想上和艺术样式上求改良不求颠覆它没有所谓的独特的艺术性的艺术系统化也不讲究所谓的原创而是拿来和加工赋予新的样式中得以创吸
3训练体系的不同
现代舞中美国出现了玛莎格拉姆Martha graham（默尔斯坎宁汉）Merce Cunningham（保罗泰勒Paul Taylor）琼斯李蒙（Jose Limon）汉娅霍尔姆（Hanya Holm）五大训练体系
德国出现玛丽魏格曼（Mary Wigman）尤斯里德（Jooss Leeder）两大流派
当代舞在前人的理论高度和科学精神上对生理学（kinesiology）和解刨学（anatomy）进行深入研究各种艺术形式在这里都能找到共存之余科技也加入了阵容
例如JudsonChurch里面的艺术家不仅编舞跳舞也有做音乐学美术的他们再创作时不适用任何编舞模式敢想也敢创造训练方法多种多样可以在体系中自由选择为自己所用不需要去彻底否定前人更喜欢博采众长将自己的身体训练成一个灵活机动随心所欲的工具