我本来就不快乐还要为你难过。
新年伊始国产动画就抛出了一个「重磅炸弹」
低调开播口碑逆天
豆瓣开分9.5目前又涨到9.6
仅仅上线两集便收获了满屏的好评
到底是什么动画能这么神
今天鱼叔就和大家一起看看它到底值不值
《中国奇谭》
这是一部由上海美术电影制片厂 （以下简称「上美影」） 出品的8集动画短片集
现在一提到短片动画集总会和《爱死机》联系起来
之前的《胶囊计划》也是这样
不过《中国奇谭》不能算「爱死机」
而是「爱死妖」
注意它的另一版海报倒过来看藏着一个「妖」字
风格不限的八个故事全都植根于中国传统文化
而且都和妖怪奇谭有关像是一部动画版「聊斋志异」
总的来说这是一个个完全属于中国人的故事
01
中式美学
从美术风格上来看《中国奇谭》的确值得一吹
满满的中式美学好似回到了中国动画曾经鼎盛时期的状态
鱼叔不得不感叹一句不愧是上美影出品
这一回中国动画真的很中国
《小妖怪的夏天》导演於水在接受采访时表示制作这个动画最困难的点就在于
「如何既能体现中国的美学风格又能符合当代年轻人喜欢的调性」
鱼叔觉得他做到了
故事中背景与人类形象是以传统国画的方式来呈现的
我们都知道传统国画中所用的颜料多来自于矿石与植物
颜色的种类可能没有化学颜料那样丰富但这并不影响对美的表达
中国画中有一个专业术语「随类赋彩」
是南朝的谢赫在《古画品录》一书中提出的设色方法
由于历史发展这一专业名词的内涵也十分丰富
简单来说可以理解为
「彩色与所画的物象相似」
例如山水画中的草木为一类山石为一类不同的种类用不同的颜料色彩
又或者以季节来分类按不同季节处理的色彩
北宋 王希孟 《千里江山图》部分
故事的季节是夏天又是在大山中
所以整体画面都是以青绿为主
同一座山在不同时间不同地点呈现出不同的色彩状态
再加上国画特有的笔触与质感让整个画面看起来十分清新典雅
传统有了「那当代年轻人喜欢的调性」又是什么呢
是一种漫画式的角色
故事中的小妖怪都有着一种潦草的可爱
即便是精致的妖王狼大人也透露着一种「雪橇三傻」的味道在其中
分开来看这些妖怪的形象好像与传统风格的背景有些不太搭
但真将二者揉在一起却又出乎意料的和谐而有趣
有一种「新中式」的意味在里面
尤其是在狼大人发动技能变身追杀的时候突然化身为一种写意的状态
在国画中写意最大的特点就是重视意象
「心灵感受笔随意走」
浓重的墨色杂乱的笔触进而产生极大的冲击感
如果说《小妖怪的夏天》是在绘画风格上体现出中国特色
那么《鹅鹅鹅》则是从绘画意境上全方位展示中式意象
从故事到画风这一集都透露着极为 吊诡的氛围
你看这阴森的环境
你看这可怕的黑眼圈
你再看这诡异的红脸蛋
如果说《魔方大厦》是上美影给我们的童年噩梦
那么《鹅鹅鹅》的画面就是一场成年噩梦
但即便是这暗黑画风也同样充满了中国古典的审美
简约的构图朦胧的晕染渐变的浓淡
都是特色鲜明的中国画风
山水背景虽然怪诞但也弥漫几分野逸之气
人物形象虽然鬼魅却也透露一种戏韵之美
近些年中国动画好像陷入到3D大片束缚之中
绚丽的特效看多了很是让人审美疲劳
而《中国奇谭》的这两集短片在画风上回归传统让人耳目一新
通过预告得知后面的故事还会有其他的形式
剪纸定格
这也让鱼叔狠狠地期待住了
当然如果只是制作好绝不足以让《中国奇谭》拿到这样高的分数
故事依旧是核心
《中国奇谭》的前两集就讲了两个好故事
02
故事新编
《小妖怪的夏天》是一个关于《西游记》但又不完全相关的故事
主人公是一只生活在「西游宇宙」的小猪妖
他 的地位连「奔波儿灞」「灞波儿奔」都比 不上
甚至都没有自己的名字
小猪妖所在山头的大王得知唐僧要路过此地
于是命令一众小弟造武器设陷阱抓唐僧
大王还允诺大家如果成功抓到唐僧大家都可分一杯羹
「表现有功的可以喝到一勺唐僧肉汤」
这「领导画大饼」的即视感是怎么回事儿
于是被打了鸡血的小猪妖和好友乌鸦怪开始勤勤恳恳做木箭甚至还自主研发出新型武器
结果却换来熊教头一句
「你在教我做事」
所有努力全白费
箭没做成那就去擦锅
两只小妖怪一边擦锅一边畅想
又被熊教头抓住一顿熊骂
「聊什么天呢锅擦完了吗」
好了这下连锅也别擦了
他们又被安排了一个几乎不可能完成的任务
天亮之前准备一千斤的木柴
为了完成「KPI」小妖怪只能去打劫人类
在打劫过程中小猪妖从人类口中得知了唐僧还有三个徒弟每一个都法力无边
这让他开始怀疑自己是否能成功吃到唐僧肉
「大王打不过孙悟空才设置这个陷阱的」
看到这相信大家也发现了
这个故事只是借用了一个众所周知的IP宇宙讲述一个小人物的故事
生活在《西游记》中的小猪妖其实就是在宏大时代中拼命生存的我们
我们不是在看动画而是「照镜子」
努力赶工的小妖怪们就像芸芸打工人
在一个又一个吃不到的「大饼」中掉光了头发熬黑了眼圈
即便如此职场中依旧充满了困难与困扰
官大一级压死人
随便一个小领导都斩断我们的职业道路
就像乌鸦怪他只是误打误撞碰见了大王的陷阱甚至都没搞懂是什么就被狼大人抓走处死
小猪妖在「工作上」屡做屡败最后被派去人类集市买调料
于是他趁机买了点包子偷偷回家见家人
即便是工作上一片迷茫但面对慈爱的妈妈和调皮的弟妹
小猪妖选择报喜不报忧让妈妈感到十分骄傲
而猪妖妈妈对小猪妖的每一句叮嘱的话语每一个关心的动作都能让观众感到共鸣
「就是想让你多喝水别上火」
「你就是不听」
亲情与母爱是所有人都放不下的感情
结尾的两次反转更是出神入化
小猪妖意识到大王及其手下根本不靠谱
于是决定「弃暗投明」
在被狼大人追杀的紧要关头他终于亲眼看到了师徒四人的到来
小猪妖飞快地跑过去想要告诉师徒四人前方有危险
却被猴哥当头一棒
躺在地上再起不能
小猪妖死了吗
好像是死了
师徒四人冷冷地跨过他的尸体
翻倒的水壶哗啦啦地漏着小猪妖妈妈灌的清水
这要是在原版《西游记》里谁也不会因为一个小妖被打死而感到心痛
可又一个反转来了
从结尾的对话中我们得知 小猪妖并没有死
原来那一幕只是猴哥顺势而为的障眼法
「小猪喊的有埋伏俺听得一清二楚
这叫将计就计」
果真才是我们熟悉的孙大圣有勇有谋智勇双全的英雄
至于被猴哥拉起的小猪妖之后怎么样了
那就要看观众们心中对于生活的向往与态度是什么样的了
03
古典回归
如果说《小妖怪的夏天》是用现代性的视角来解构经典
那么《鹅鹅鹅》则是比较纯粹地回归到了古典魅力之中
一方面短片在叙事手法就很复古
它采用了一种默片的方式来呈现这个古代奇谭
所有角色都没有台词
全片只通过不时出现的字幕来提示情节发展
另一方面这一集的内容也近乎完整地还原了一篇南北朝的志怪故事《鹅笼书生》
一个卖鹅的货郎在鹅山里遇到了一个受伤的书生
书生其实是一只狐妖 要货郎背他去往山顶
到了目的地
狐妖为答谢货郎请他喝酒
还从口中请出自己的「心上人」兔妖
几杯酒下肚狐妖醉意袭来到一旁小憩
兔妖趁着狐妖睡着也从嘴里请出自己的「心上人」猪妖
猪妖趁兔妖去照料狐妖也从嘴里请出一个「心上人」鹅妖
货郎也想有自己的心上人
他对鹅妖产生感情
一起站在夕阳前交谈
此时鹅妖提出希望货郎带她去山外
货郎犹豫许久终于下定了决心
但恰在此时狐妖醒了
于是猪妖立即惊醒快速将鹅妖放回口中
兔妖又迅速将猪妖放入口中狐妖又将兔妖放回口中
他们层层套嵌互不知晓
《鹅鹅鹅》的故事基本上按照原文发展只是在结尾做了一处改动
在原文中货郎始终是以旁观者的身份目睹人心层层套嵌的深不可测始终不曾参与其中
而动画中货郎对鹅妖动了心
又因为深知人心不可测在面对考验时犹豫不定瞻前顾后最终失去了所有
在故事开头字幕中写到
「这里是鹅山是你失踪的地方」
大家可以关注一下这时的英文翻译是过去式
说明这是一件已经发生过的事情
那货郎现在怎样了呢
在结尾的动画中可以发现
他放不下鹅妖于是踏上了寻找「心上人」的道路
鹅妖一心想要逃离鹅山
货郎却因为瞬间的给予与剥夺心中多了一个永远无法填满的欲望黑洞一脚踏入了「鹅笼」
这样的改编在完全保留了中国志怪小说「含蓄和意蕴」特色的同时也把当代人的情感折射进主人公的感受中
《鹅鹅鹅》的故事还有许多值得被解读的点
但是鱼叔并不想在这里说得一清二白剥夺大家的观看乐趣
故事原文产生于南北朝时期当时天灾人祸的社会背景使得人心浮动
在经历这三年的我们何尝不是「人心似水」呢
「世态渔洋已道尽人间何事不鹅笼」
看着虚无荒诞但却真实无比
04
崛起尚远
仅从刚出的两集来看《中国奇谭》确实让人感到惊艳
不仅在画风叙事创意上让人眼前一亮上美影的情怀也能加分不少
片头大圣一出有那味儿了
总导演陈廖宇提到虽不是有意而为之但创作的契机是中国动画100周年
「上美影」这几个字所蕴含的绝不是童年回忆这么简单
作为中国美术电影历史的重要组成部分上美影为中国动画开创了无数的先河
第一部剪纸动画片《猪八戒吃瓜》
第一部折纸动画片《聪明的鸭子》
第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》
这些将中国传统艺术融合进动画制作的艺术风格更是影响了多少人的审美构建
《九色鹿》是很多人的美术启蒙作品
在这次的《中国奇谭》中我们也能找到许多致敬之处
比如《小妖的夏天》中唐僧一开口就是熟悉的味道
因为配音就是86版《西游记》唐僧的配音演员张云明
又比如《鹅鹅鹅》里瘸腿的狐妖书生很容易让人联想到《天书奇谭》中的狐妖阿拐
导演也亲口承认自己确实是《天书奇谭》的铁粉书生的设计确实是「夹带私货」
看到我们今天还能做出这样出色的动画短片鱼叔和大家一样感到欣慰十足
不过呢
冷静下来仔细一想
这豆瓣9.6的超高分数到底还是有些虚高
仅凭这两集短片哪里能叫板《大闹天宫》《天书奇谭》
所以鱼叔最后还是打算泼点冷水
我无法断言这就是真正的「国漫崛起」
第一短片的出众多有讨巧之处不能代表行业的成熟
短片比的是创意
只要在某个方向做出新意就是成功
所以它既受限于篇幅也得益于篇幅
篇幅短可以掩盖许多短板
但一部长片需要考验制作组的综合能力
其中最关键的还是处理长篇叙事和复杂人物塑造的能力
试想一下《小妖怪的夏天》和《鹅鹅鹅》如果扩充成长片还会如此成功吗
回顾这几年的国产动画长片虽然偶 有佳作但大多数还是让人失望受到各种吐槽
至于二维动画更是已经许多年未出优秀长片
这个空缺到底何时才能补上
2017年《大护法》
第二动画的精妙之处除了「画」还有「动」
《小妖怪的夏天》与《鹅鹅鹅》的画在审美与意境上达到了一定的高度
但主要依赖的是偏静态的有限画面
在动态方面其实都没有表现出任何特长
在鱼叔看来真正的「国漫崛起」必须是技术上的崛起是产业上的崛起
但就目前情况而言与美国动画比我们的三维建模仍旧落后与日本动画比我们的二维手绘远远不及
说一个有类似晕染画风的日本动画《辉夜姬物语》
随便一个镜头就能看出对于人物动作描绘的精细与生动
同时还能将人物情绪融入到动作和画风变化之中从而产生极强的表现力
当然咱们以前的水准也不低
就拿40年前的《天书奇谭》来说
里面角色的姿态动作神情都非常细腻生动
大幅度的动作场面也能做到流畅自如张力十足
《鹅鹅鹅》的导演在网上坦承自己的作品和《天书奇谭》相比还有云泥之别
这其实不是自谦而是陈述事实
第三国产动画的题材太过受限
上美影曾有一个口号
「不模仿别人不重复自己」
但现在的国产动画在题材上非常扎堆
似乎永远逃脱不出「西游」「封神」「志怪传说」
不是说这类奇幻神话题材不好
问题是咱也不能盯着同一只羊薅呀
更何况这类题材很容易走向过于宏大悬浮的主题
动不动就是牺牲小我拯救苍生
这让观众能产生多少共鸣呢
看看这些年国外的优秀动画即便带一点奇幻色彩归根结底还是会指向一种落地的情感
大家喜欢《寻梦环游记》喜欢《心灵奇旅》喜欢《青春变形记》
不单单是因为里面展现的视觉奇观吧
它们最打动人的永远是人对于亲情友情等这些最朴实的情感
近来最让鱼叔感到新鲜的一部国产动画其实还是《雄狮少年》
至少它为国产动画打开了一条写实原创的道路
鱼叔也希望咱们的动画可以在更多的类型题材上做出尝试与探索
鱼叔今天 的这瓢冷水不是为了唱衰
而是让动辄高喊「国漫崛起」的亢奋稍稍冷静一点
从七年前一部《大圣归来》开始「国漫崛起」永远在路上
就说最近一个月我们能看到《中国奇谭》的突破也能看到《三体》的摆烂
后者5.0的评分在刚过去的「中国动画100年」这个节点上出现就好像是一则巨大的嘲讽
好在国产动画的希望一直都在
时隔七年田晓鹏导演终于带着《深海》回归
这一次才是真正考验国产动画的时候
全文完