现代民间陶瓷，手工技艺创造独特的美，创作有民族风貌的新陶艺

现代的民间陶瓷，生产制作技术，虽然较之历史上的生产技术有所变化，特别是在工艺条件和工艺设备方面，局部地利用现代机械加工方式，但在成型技术方面，基本上还都采取传统的方式，比较少地利用现代科学技术的成果，更多地是沿用传统的简单的设备和比较熟练的技术。至今在一些边远地区，或是在一些乡镇的陶瓷传统生产地，还都保留着很精湛的手工成型技艺，多是手工拉坯成型为主，还有印坯、泥板围接和泥条盘筑等方法。

民间陶瓷生产多是以手工作坊的形式完成的.所以比较多的保留了手工艺生产的特点。由于民间陶瓷匠师们长期从事手工艺劳动，无论是成型还是刻花、描绘，都掌握了熟练的技艺，操作得心应手，所以制作出的作品明确地显示着作者的技巧和情趣。我们欣赏手工制作的陶瓷器时，常常被那些在制作过程中留下的熟练操作的痕迹所吸引，为那些不加雕凿自然成趣的旋纹而感到愉悦，为那些在成型过程中，利用泥料柔韧可塑而拉伸和压捺的局部，而感到充满了趣味。

正是这些看来似乎并不经意的表现，却使视觉感官得到享受，确实给人一种潜在的美感，也可以说富有浓厚的人情味，自然天成的形式感。为什么在现代工业化生产的陶瓷产品大量出现，几乎渗透到生活中的每一个角落的时候，人们还是那么热衷于手工方式生产的民间陶瓷，也正是因为前者虽然规整、光挺、严格，一致，但是却缺少自然、趣味、情感、多样，越是大量工业产品步入现代化生产方式之中，产品形成系列化、标准化，民间手工艺陶瓷就更显现出生命力，更为人们所喜爱。

民间陶瓷为什么具有这样的艺术魅力，为什么造型单纯的民间陶瓷却是那么耐人寻味，当我们去认真分析的时候。会明确地意识到.民间陶瓷匠师们长期从事生产制作，对陶瓷原料的性能掌握得细致入微，纯熟的成型技艺，运用自如，所以在征服材料，并表现材料的特质方面，可以说是极为充分的。民间陶瓷之所以博得人们的喜爱，正是因为表现出淳朴的手工意趣，展示着作者的智慧和技巧，艺术地凝集在烧结固定的陶瓷上。

常令人叹为观止。云南建水的弦纹陶壶与陶罐，正是这种制陶技艺纯熟的产物.从美学的角度来看，已超越一般日用品的造型，而是具有比较高的审美价值的民间陶瓷艺术品。许多民间陶瓷的优秀作品.都具有自然天成而很少刻意求工的特点，这也是民间陶瓷具有感人的艺术魅力的另一个方面。这是由于民间陶瓷是大量生产的普通产品，每天生产要有一定的数量，不容制作者去反复雕凿，仔细加工，而是很自然地一个个去完成

再加上熟练的成型技巧或彩绘技巧，就形成了简洁精炼的艺术风格。民间陶瓷的装饰，都是采取手工描绘或刻划，普遍以写意手法来表现的，挥洒自如.点染成趣，装饰风格多趋向于豪放。山东淄博的青花鱼盘和江西景德镇的青花釉里红鱼盘，都属于民间陶瓷的范畴.其图案纹样是典型的民间装饰风格。民间陶瓷的装饰纹样结构比较明确.为的是便于描绘或刻划，大部分都是不用描底稿，直接在器物上描绘或刻划的。

明确的纹样主结构决定了基本位置和骨架，在这一基础上是容易再“添枝加叶”的，适合于大髦的手工描绘，能够比较好地取得整体统一协调的效果。民间陶瓷的装饰之所以能够取得简洁、洗练的艺术风格，而比较少有那种繁褥的堆砌和拼凑，也正是由于要适应大量手工绘制的要求，不可能也不允许化更多的时间和精力去加工。一切都是为了生产的方便，民间艺人们只明确地意识到是在生产制造陶瓷产品，不可能认为自己在搞艺术创作，

我认为，只是依照自己对生产的认识，对生活的理解去进行加工创造，也必然流露出他们朴素的美学观念。民间陶瓷多方面的内涵是需要从不同角度去加以研究和揭示的，对于发展现代工业化生产的日用陶瓷和美术陶瓷。都是具有多方面启示的。特别是在我国现代陶艺创作活动刚刚兴起的现今，认真地、深入地研究现代民间陶瓷和历史上的民间陶瓷，对于创造具有中国民族民间风貌和气魄的新陶艺作品，是非常必要的。