唱一曲离歌，用心碎的眼泪和悲伤的文字。
一折扇扇子画作画的技巧
1随纸施技
经胶矾处理过的扇面光滑挺实加之折痕起伏纸性发生了较大改变宣纸原有的那种洇润渗染淡墨轻彩的韵味已无从表现而是呈现一种汪水浮彩的状态点线面都显得苍润突兀班驳淋漓如果用常规手法去画则不易成功不妨先用一些与扇面纸质相近的光面纸来做练习以掌握纸性反过来利用这种特性决定技法书画前辈们总结的经验是勾线描形多用干笔点染着色宜用水积因为扇面原本就比较光滑用笔也易于流滑笔滑则甜俗浮躁所以勾描以生涩为妙既能使画面产生力量感又能掩盖由扇面折痕造成的断线之缺陷着色则要在水与墨的操作上多加钻研体会若能巧妙利用扇面纸质纸性的特点作画则能产生在其他画纸上得不到的独特艺术效果
2随形布势
折扇画面上宽下窄狭长而弯曲这种特定的幅式要求在构图上也应做特殊安排扇面虽小却能容纳中国画中的各种题材山水人物花鸟等科目都可以表现工笔没骨写意等技法都能运用关键是如何在这尺幅天地里画出宛若大作的气势来画山水中景远景在扇面上都由近及远逐步拓展依照扇形格局随势伸张可使画境有深邃感画近景也可将地平线顺应扇面的弧度适当调整则能景随扇面移了画花鸟可似小窗裁景大势取平而令物象布置灵动则能引人入胜总之折扇画的景物连同题款钤印都要借助扇形的开张取势结合画面意境气势进行经营布置让圆曲的画面有平稳感让平面的空间有纵深感方能以小见大
3随心造境
扇面是手持把玩近观细瞧的书画小品非有情趣而不能引人非有意境而不能入胜小小扇面仅尺幅天地若能以较少的笔墨表达许多的情趣或以精妙的描绘刻画幽深的意境便是可藏可传的精品佳作了往往一些画人因扇面是归属于杂项小件儿的玩意儿则因其小而视其轻多做应酬草就之作亦有些大名头的即兴闲笔曾也是无心涂抹的垃圾而今在市场或拍场上却被有意哄托和抄作让一些有钱而无知的冤大头们盲目追捧这些东西倘若用心品读未必能称一好潘天寿先生有言作小幅须有治大国之精神高瞻远瞩会心四远小中见大扼要得体便不落小家习气我想扇面这类小幅也是马虎不得的
4题材取舍
传统扇面的表现内容多照顾到扇子的实用性故尔多选择令人望而升凉观则神爽的题材和物象画面多出现青山绿水夏雨秋风飞瀑流溪雪野月空或荷香送爽或佳色傲霜一般都是色调清淡构图疏朗与暑热浮躁形成反差给人以精神和心理上的慰藉如今随着扇子引风蔽日等使用功能的逐步消退扇面画的题材不再有局限性那么扇面画画什么好依照人们审美观念和欣赏情趣的变化各类艺术创作取材日益丰富扇面画的创作题材也应更加宽泛但是扇面画做为一种把玩清赏的小品选题还是要以轻松愉快闲适恬静为好一些过于庄重严肃或时髦火暴的题材则不太适宜即使入画也应用一种幽默诙谐或借喻比拟的手法表现为妙这也许能起到以小情趣反映大境界的效果
5笔墨技巧
扇面因为纸面光华且不平整画者首先要擎得住笔勾描过程中执笔略低些手腕放松些根据设计好的构图和造型并注意到扇面折痕的避让在有限的画面上争取做到提按自然而断续合理使转灵活而收放有度
再一点就是控制好笔中的水分和墨色的浓度在生宣纸上画水墨写意一笔下去墨色中的水分透入纸的纤维层洇渗开来携带着墨色自然形成变化多端的墨气色韵效果饱满而层次丰富在熟宣纸上画工笔三矾九染笔笔从容墨色经数遍渲染可细致入微效果雅丽而又端庄在扇面上作画则不然无论工写落笔之后水分一时渗不下去墨色只能浮在纸面缓慢蒸发蒸发过程中扇面凸起的部分水分带着墨色流散凹下的部分墨色又随水分聚积凸处先干而墨色浅淡凹处后干且墨色浓重所以画者在操作中必须掌握这种特性酌情运用笔墨水色
勾线点染各有各的技巧尤其在扇面上画工笔每一遍的渲染需一次完成为宜而后用干净的湿笔将积水轻轻吸干并趁势轰匀墨色流失的墨色处可待纸面稍干后再依原色补匀画花瓣叶面树干石块等有面积感的部分可水分大一点一遍遍地积出来有大面积着色的地方如工笔的荷叶芭蕉叶等若在扇面上横向用笔要受其折痕的影响无法将墨色染均匀此时用笔可顺着折痕一档档地顺染并随时用另一支笔加以收拾如嫌墨色不足应待头遍干透后再染下一遍且笔顺应与前遍一致不可来回涂抹以免将原色泛起把画面弄花
二适合画在扇子上的图案有哪些
适合画在扇子上的图案有各种书法山水画荷花人物画像梅兰竹菊牡丹等等这些扇面可以分为四类分别是山水寄情花鸟娱心容影随性诗文咏志
1山水画
扇面上山水画是非常多见的因为一些文人墨客很爱寄情于山水来抒发自己的一些感受所以这些青山绿水不只是美丽的自然景象更是文人墨客修身养性寄托情感的一种方式这种扇面在明清之后更为多见因为画派风格的不同也代表了不同的含义更多的还是描绘心中的理想桃源
2花鸟图
花鸟娱心的扇面之中多是一些花卉和鸟兽这些红花鸟兽也是表达情感的一种方式比如梅兰竹菊就分别代表了君子的四种不同的品行花鸟画多以写实为主能够准确画出想要表达的意象
3人物画
容影随性指的是人物画在扇面上画出人物多是表达人物的精神气质不会特别注重人物外表的真实性
4诗词
诗文咏志是指在扇面上提诗写词也是一种艺术的表现能够表达出心中的志向