镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头。
你有佳人陪你走，我独拥浊风烈酒。
老镜头普遍立体感强细节丰富焦外活跃生动由于反差比现代头低高光控制一般都比现代头好缺点是逆光的性能普遍比现代镜头差
现代头锐度高饱和度高失真小反差高抗逆光性能强缺点是立体感不足成像生硬高光控制与细节过渡不如老镜头焦外成像比较呆板
从用料方面看老镜头在当年不是普通商品甚至可以说是艺术品制造不惜工本由于不用考虑自动对焦老镜头的绝大部分成本都搁在与光学有关的地方上其中最注重的是玻璃老镜头当中的大牛头必然采用了好玻璃现代头则注重镀膜和电子部分（比如对焦是否更快）为了自动对焦选玻璃就要在重量与质量之间找平衡玻璃再好太重了没法做自动对焦就不能采用
故此买老镜头太划算了在当年都是超级贵货用料十足因为那时摄影是贵族的玩意专业人士的专属领域产品不用太考虑成本而且受制于当年的工艺水平镀膜技术和设计计算能力（还没电脑）好镜头都是靠实打实地用昂贵玻璃把画质逼出来的而现代镜头就是纯粹的商品看着市场吃饭不是为了做到最好而是为了卖得出去所有产品都是各种妥协的综合现代镜头还有一个特点就是追求MTF检测的高分其副作用是没了人味儿毕竟照片最终是给人看的而不是给仪器看的这也解释了为何人们总觉得老镜头比现代头更有味道
有人会说MTF曲线检测镜头是最客观最科学的方法其实MTF是通过分析镜头拍摄大大小小的黑白线所得的分数来告诉你镜头分辨率和反差的函数值这并不是好镜头的全部构成因素例如直接影响视觉美感的色调变化色彩风格焦外特点都不是MTF能测得出来的在这里必须建立一个观念锐利感并不等于高解像力高反差的镜头可以使人产生锐利感并在MTF图上得到很好的测试分值眼睛看起来却是无细节的死锐所以许多MTF高分的现代镜又硬又平没有立体感真正高解像力的镜头反差适中绝对不会死锐而是饱含大量的细节刚中带柔给人强烈的立体感
现在玩电影头已经成了风潮解像力更高色彩更棒味道更好是电影头给所有刚接触它的的摄友的第一印象这是有原因的大家知道画幅越小对镜头的分辨率要求越高画幅越大分辨率要求越低例如120（中幅）镜头的分辨率是60线片幅更小的135镜头（下按大众习惯称之为全幅）需要做到100线才能同样清晰当初4/3镜头面世时奥林巴斯工程师自豪地宣称4/3镜头分辨率是200线比全幅镜的分辨率高2倍我不知道他们为何自豪4/3片幅面积只有全幅的1/4焦距转换系数是2倍4/3镜头分辨率也要X2所以分辨率要做到200线才与全幅镜头的100线相当除非你把4/3镜头用于全幅否则在4/3机身上你顶多与别人的清晰度持平这有何值得自豪的呢
如果不考虑像场仅看画质镜头分辨率的游戏规律是大画幅镜头用于小画幅机身----减画质这解释了为何120镜头转接在全幅上使用像质又粗又软而小画幅镜头用于大画幅机身----增画质这是电影头比相机头解像力更高的关键
因为35毫米电影画幅约是全幅的一半16毫米电影画幅比4/3还要小所以电影头的分辨率必须具有比相机头高得多的分辨率才能用于电影银幕这种大面积显示由于电影头是工业品制造成本允许较高不用像相机头那么抠门镜头的实际像场常做得比电影画幅大以截取中央部分的最佳成像通常40以上焦段的35毫米电影头像场几乎都可以覆盖全幅100以上焦段的像场大多可以覆盖120我还测试过不少75和85焦段的电影头像场居然比许多全幅的同焦段镜头还大可以覆盖645甚至120有了较大的像场和比全幅高得多的分辨率使得我们能够玩小幅镜用于大幅机----增画质的游戏这就是电影头具有更高解像力的先天优势所在
另一个方面由于电影需要突出戏剧感电影头的发色通常会比相机头更加饱和甚至夸张而数码相机色彩不如胶片电影镜接数码相机正好弥补了这个缺陷我用电影头接数码相机拍的片子色彩如同幻灯片直出已经很饱和无需进行后期处理
电影头分工非常仔细焦段分布比相机头更多更丰富专业领域就是这样一种镜头干好一种活儿就行厂家在做电影镜时追求的是其用途定位上的极致而不是要一只镜头能应付所有用途
单反相机是现在非常流行的的一种数码相机。它的拍照功能齐全，是很多摄影师和摄影爱好者必备的摄影器材。世界上单反相机的品牌很多，宾得就是其中的一个。宾得是日本的单反相机品牌，它曾经创造了好几个日本第一和世界第一。而大家都知道，对于单反相机来说，镜头是很重要的，宾得单反也是如此。下面小……阅读全文 >>
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