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我性格孤癖，不懂讨好，也难怪所有人都离我而去。
⑴现代舞的生活观是宽容大度乐观向上随遇而安它的艺术观是求同存异八仙过海各显神通美国现代舞第三代大师默斯-堪宁汉曾说过如果你不喜欢别人的作品那就编一个自己喜欢的好了
⑵量的概念在现代舞中是第一位的格莱姆的巨匠桂冠应该说是由无人匹敌的180部舞剧和舞蹈构筑起来的她的同窗也曾指出你想编一个出色的舞蹈吗?那么先编出100个糟糕的再说吧
⑶美的概念在现代舞中早已不是唯一的追求而在现代美学中美更不是至高无上的概念因此美或者不美不应是衡量现代舞作品高低的唯一标尺格莱姆初出茅庐时她那带棱带角更带着对即将到来的新时代之敏感的抽搐动作曾被当时报界辱骂成要么是癫痫突然发作要么是分娩迫在眉睫但是几十年之后当整个世界都在运用她那痉挛性的表情方式之时她的收缩-放松（Constraction-Release）动作原理则被当做是新时代的号角和新美学的代表了
⑷新与旧的概念在现代舞中不是绝对的是非关系尽管新的不一定总比旧的好但新的每每比旧的更有趣更能唤起人们的注意
⑸对现代舞作品应该尽力避免是非曲直的判断尤其是在看远离传统观念的后现代舞时更应如此舞蹈是离经济基础和意识形态距离较远的审美学而不是伦理学
⑹对现代舞作品尤其是对那种以实验为目的的新作品包括学生的习作最好不做价值高低的判断而应以竭力挖掘其创造的潜力理解其创造的动机为根本宗旨
⑺一切舞蹈创作归根结底都是在有意无意地探索舞蹈是什么?这样一个哲学和美学命题
⑻可舞性这个在古典舞中地严重问题在现代舞中完全不成立因为现代舞的概念如此宽泛因为大自然在现代舞者的眼里无一不是在跳舞因为人的每种行为和每个动作无一不是在跳舞美国现代舞第三代大师保罗-泰勒说我们缺少的不是动作而是发现那些能为自己的目的出色服务的动作的眼睛
⑼思想性和哲理性一直是现代舞蹈家的重要特征之一而不再是那种只会模仿而不思创造的艺人和匠人
⑽有必要弄清现代舞的宗旨是大胆的实验和严肃的探索而不是廉价的讨好或技术的炫耀
19世纪末，古典芭蕾舞开始走向衰落，一成不变的动作传统和陈规陋习使舞蹈失去了鲜活的气息和崇高的品味。人们也急欲打破中世纪以来对人体的束缚，；无论是思想观念上，还是行为规范，都需要一场革命来应和解放身体与追求自由的呼声。在工业革命带来的喧嚣中，艺术家们热衷于回归自然，田园和古代文化……阅读全文 >>
中国普通大专院校的舞蹈应该怎样发展。首先是应该欢迎和鼓励所有有兴趣的同学，都加入到舞蹈的行列中来，因为普通大专院校的舞蹈，从本质上说，应该属于“非专业”，或者说“非职业”性质的舞蹈，也就是说，学生毕业后，大多不是要吃舞蹈饭的，因此，舞蹈的训练和教育对于他们而言，更多的是兴趣、嗜好……阅读全文 >>
美国舞但现代舞在美国的发展是曲折的，现代舞的先驱邓肯和R.圣丹尼斯都不是在美国而是在欧洲首先得到承认并获得成功的。当她们在大西洋彼岸名声大振之后才引起美国人的注意。美国没有自己的传统舞蹈文化，现代舞一旦被接受后，马上受到了重视，几乎成了它本土的舞蹈文化。圣丹尼斯对现代舞的贡献不仅……阅读全文 >>
现代舞的产生及其发展现代舞产生于19世纪末至20世纪初，当时在西方古典芭蕾开始走向衰落，一成不变的动作传承和陋习使舞蹈失去了鲜活的气息和崇高的品位，崇尚自由和科学的人们也急于打破这种对人体束缚已久的行为规范。于是由伊利多拉·邓肯掀起了一场波澜壮阔的人体文化的复兴，她抛弃紧身胸衣和……阅读全文 >>
早期在这一时期的现代舞艺术，观点上主张形式追随功能，价值观上注重揭示人的价值和尊严，揭示时代精神和现实生活。在艺术创作中，把感情表露意义上的表现作为艺术创作的本领。在艺术思想上主张真实反映世界，不仅反映人性的善，也揭露人性的恶等。在探索上，注重个人风格，并创作出个性化、系统性的动……阅读全文 >>
自由形式当后现代舞蹈（Postmoderndance）于二十世纪的60年代兴起后，固定形式的现代舞技巧训练便逐渐受到前卫舞蹈艺术家们的批判，转而以自由发挥作为动作训练的主要形式。除了突显教授者的个人风格外，自由形式的肢体训练也包含对于时间、空间及能量的各种探索，通常是从日常生活的……阅读全文 >>
现代舞从反芭蕾的自由的动作，到情感动机中挖掘动作，到纯动作的实践，到生活化动作的大量参与，归还给人民，成为生活的舞蹈，扮演着一个唤醒身体的使者，而当工业文明对人的身体、心灵重新构成了抑制的无形桎梏时，现代舞成为了一种人的内在需要，它高度地宏扬了个体生命，人们可以用自己的身体，完成……阅读全文 >>
即表现主义现代舞拉班的学生M.维格曼把他的理论，通过创作实践变成了舞蹈作品，使现代舞理论具体化。拉班-维格曼这一现代舞派被称为表现主义现代舞，强调感觉第一。维格曼的舞蹈还有一个最显著的特点，就是企图切断舞蹈从属于音乐的关系，确立没有音乐的舞蹈。她认为，只有对音乐的“独裁”进行反抗……阅读全文 >>
古典现代舞美国现代舞发展史上的第三个史期，旺盛期发生在1920年代中后期至1950年代末期，甚至到1980年代末期还有佳作出现，但高峰期则出现在美国经济大萧条时的1940年代，主要标志是美国现代舞发展到这个时期，在理论与实践这两个方面均已形成了体系化的成果，主要表现是以“收缩—放……阅读全文 >>
现代舞对中国民族民间舞的渗透先说“中国现代舞”这一说法是由于不完全同于欧美，为了有别于它的另一说法。现代舞的创造、创新、反叛精神是由理性与血性相互支配、相互约束制约的。尤其是“中国现代舞的发展”，既要保持它的本质精神，又要适应中国的本土风格和文化氛围。所以艺术家们融时代性、民族性……阅读全文 >>