大提琴，为西洋乐器，是管弦乐队中必不可少的次中音或低音弦乐器，属提琴族乐器里的下中音乐器。
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小提琴
小提琴在弦乐器组中体积最小音域最高它的表现力格外丰富多样在演奏技术方面小提琴在全乐队中也最灵活它适于演奏任何速度和形式的乐句包括带有和弦式进行的乐句因此小提琴在乐队中总是起着主导的作用它可以称为交响乐队的"心脏"在乐队中小提琴演奏者一般有二十二人到四十二人不等从十八世纪开始小提琴便习惯于划分为第一小提琴和第二小提琴两部第一小提琴多半演奏乐曲的主要旋律第二小提琴有时也同第一小提琴演奏同样的旋律型即同第一小提琴齐奏或者保持比第一小提琴低八度低三度或者低六度的旋律进行
因此第一小提琴和第二小提琴一般都排在舞台的左方第二小提琴列在第一小提琴的后面但也有把小提琴声部全部排在舞台前列的情况即把第一小提琴排在指挥的左边而把第二小提琴排在指挥的右边因为第二小提琴有时也同弦乐器组的其他弦乐器一起为第一小提琴伴奏在这种情况下由于它的排列位置同其它弦乐器较相靠近音响也较易融洽在一起有时候作曲家由于需要造成特殊的效果还把小提琴细分成更多的声部例如瓦格纳的乐剧《莱茵黄金》中甚至把小提琴细分为十二个声部但这种情况终究是比较少见的中提琴的外形同小提琴一样但体积稍微大一点中提琴的声音稍低不如小提琴那样清丽但它那不大透明的带点忧郁色彩的音色在乐队中却也是不可多得的
中提琴
中提琴进入乐队后并不是马上就有机会发挥出与它本身相称的作用在巴赫和亨德尔的复调音乐中中提琴与其它弦乐器同处于平等的地位但是后来的作曲家并不重视中提琴的这一独特色彩仅仅把它作为乐队的中间声部或者低声部来处理只是在贝多芬和浪漫乐派作曲家的作品中中提琴才成为一种演奏旋律的乐器帕格尼尼柏辽兹和理查施特劳斯还为中提琴写了一些著名的独奏声部和独奏曲
中提琴在乐队中通常排在大提琴后面斜对着指挥者的地方人数有八至十二人不等一般说来它多半是同其它乐器特别是同大提琴一起演奏同样的旋律
大提琴
大提琴的外形也同小提琴和中提琴近似但它的体积要大得多琴箱也比中提琴来得厚因此大提琴不可能像小提琴和中提琴那样放在肩上演奏它只能竖立在地上演奏者也只能坐着演奏大提琴的体积比中提琴大但是它所用的弓却比后者要短一些大提琴的声音比中提琴低一个八度但是它的音色却比后者明亮深厚大提琴便于演奏宽广的歌唱性旋律同样也能演奏朗诵式的宣叙调换句话说它便于抒发安宁的心境也能够体现内心的激动总的说来它主要是一种旋律性乐器