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他烦我却又不明说，我难过也只能藏着。
琴派是怎么形成的呢琴乐是人心灵的外在体现不同琴家对于琴文化的理解自然也受其天资性格个人修养思想境界心理状态的影响随着理解的不同流露于指下则神韵各异形成不同的艺术风格风格相近者最终形成琴派就是很自然的事了 琴派的形成主要因素约可总结为三个即地域影响师承影响传谱不同
所谓地域影响是指同一地域的琴家便于寻师访友相互切磋琴艺加之民风相近性格往往相近如此相互影响较易形成默契形成相同或相近的理解和风格最终形成琴派如广陵派诸城派燕山派蜀山派岭南派等皆与地域有关
所谓师承影响是指卓越的琴学家由于其深厚的造诣独树一帜得到大众的仰慕以致琴人相继随之学习如此就形成了不同的师承体系同一师承的琴家遵循恩师的教导往往对琴道的理解和演奏的风格相同或相近最终形成琴派
所谓传谱不同是指随着琴谱的普及不同琴家依照不同的琴谱钻研琴学学习同一琴谱的琴家则更易形成相同或相近的理解和风格最终形成琴派
汉朝南方有蜀山琴派有名家司马相如杨雄诸葛亮姜维等人晋初北方有竹林派代表者为嵇康
自唐朝起琴学流派就已见于著录如隋唐赵耶利所述吴声清婉若长江广流绵延徐延有国士之风蜀声躁急若激浪奔雷亦一时之俊
北宋时亦有京师两浙江西等流派并有著录评价说京师过于刚劲江南失于轻浮惟两浙质而不野文而不史
到了明朝江浙闽派也有很大影响如明朝刘珠所说习闽操者百无一二习江操者十或三四习浙操者十或六七
明末清初以后至于现代相继又出现了虞山广陵浦城燕山九嶷诸城梅庵岭南等著名琴派
左手技法“吟”、“猱（náo）”、“绰”、“注”是古琴特有的左手技法，“吟”是左手指细微缓慢地摇动，其音色有如人声吟哦；“猱”是左手指实上虚下左右滑动，取音苍劲；“绰”即现在所指的上滑音；“注”，即下滑音。这些手法的运用，不仅使古琴音乐富于人声吟唱的特点，而且由于频率、幅度变化所……阅读全文 >>
宋元：由于宋朝行使抑武扬文的政策，自宋太宗起，两宋期间自帝王至朝野上下都十分好琴，无不以能琴为荣，达到历代好琴的顶峰。宋元时期，琴开始出现明确的流派传承。第1个古琴流派浙派出现于南宋晚期，代表琴家有郭沔等。南宋姜夔作琴歌《古怨》，是现存最早的琴歌。期间著名琴人有范仲淹、欧阳修、苏……阅读全文 >>
近代：清末至1950年代，全国能琴者约100余人。1920年代在苏州、上海一带成立的今虞琴社以及编印的《今虞》琴刊是当时惟一的盛事。1950年代至1960年代间，查阜西带领调查小组在中国琴人聚集的地区进行了普查，造访多位琴人，收集文字及录音资料，整理出版《存见古琴曲谱辑览》、《琴……阅读全文 >>
古琴断纹不经百年而不出是一种误解，断纹成因复杂，多与制作过程中的漆胎处理和后期保存环境有关，断纹的出现是递增的过程，不可能精确到一百年那一天突然出现，随着时间不断递增才是科学客观的说法。从历史传世实物来看民国制作的古琴也有断纹。有的传统工艺制作古琴更是在制作未完成时就已出现断纹，……阅读全文 >>
弹奏指法演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。演奏技法繁多，右手指法有主要为擘、托、抹、挑、勾、踢、打、摘及其不同的组合，如：轮、锁、叠涓、撮、滚、拂、历、双弹、打圆等；左手主要分为按音与滑音两种。按音有跪、带起、罨、推出、爪起、掐起、同声等。滑音有吟、猱、撞、唤、进……阅读全文 >>
构造长期以来，琴家们多认为“五弦之琴，文王，武王各加一弦”而成七弦琴，似乎古琴有生以来变化就不大。但随着出土文物的新发现，这一传统观念被动摇了。现在，我们参照古代文献，得到这样的印象：汉以前的琴，面板和底板可以分合，琴面有装饰性的波状起伏，琴弦多少不定、长短不定，少为五弦，多达二……阅读全文 >>
定弦古琴空弦的音高不固定，要根据演奏的乐曲而定，古琴定调复杂，调式有35种之多。，按五声音阶定弦，音域有四个八度零一个大二度。在弹弦乐器中，古琴是一种较独特的乐器，琴面为指板，没有柱和品。演奏时，将琴横置于桌上，右手投弹琴弦，左手按弦取音，完全依靠琴徽标记（不限定在13个徽位上，……阅读全文 >>
二十四况徐上瀛受了宋·崔遵度(953一1020)《琴笺》“清丽而静、和润而远”思想的影响，写成了琴学最重要的论著《溪山琴况》。二十四况虽比十六法多出了八个范畴，基本上二者的结构都是以一系列美学范畴来组织成文的。(1)和——论调弦、吟揉、音意等之和(兼论本质与技巧)；(2)静——论……阅读全文 >>
古琴漆面的保养和维护通过参观和了解历代古琴传世实物和历代名家修复古琴所总结的经验我们可以得出结论：古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由于经常来回按音或掉落磕碰，磨损是很常见的，所以很多古代琴的面漆都有修补痕迹，更有的琴经历代修补到如今琴的整体颜色都改变了。所以我们对于古琴漆面的保养……阅读全文 >>
古琴的铭刻，也是鉴定古琴真伪的重要依据。琴背均为刻款，而琴腹则有刻款和写款两种，刀刻者容易保存，墨写的若年代长久，则较难辨识。古琴腹内之刻款，如琴体两侧上下板粘合处无剖过重修的痕迹，大多是原款，若发现重修痕迹则需仔细研究。最难辨认的是将老琴剖开重修刻上伪款而粘合处又做得天衣无缝者……阅读全文 >>