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徐上瀛受了宋崔遵度953一1020《琴笺》清丽而静和润而远思想的影响写成了琴学最重要的论著《溪山琴况》二十四况虽比十六法多出了八个范畴基本上二者的结构都是以一系列美学范畴来组织成文的
1和论调弦吟揉音意等之和兼论本质与技巧
2静论琴音之简静在于调气与练指兼论品格修养与风格之配合
3清提出贞静宏远为琴度之内涵并指出气候在演奏中之重要兼论木质与技巧
4远论想象及弦外之音的意境意境论
5古论琴音雅俗之辨形式与风格论
6澹论琴元音之孤高岑寂趣味论
7恬论恬之为君子之质和有德之养趣味论
8逸论琴音之超逸实来自琴人品德之超逸品德与修养论
9雅论琴之雅得于静远澹逸而不媚俗风格论
10丽论琴音丽与媚之别在于古淡与妖冶风格论
11亮论琴音之亮得自左右手所发清实的金石之响音色论
12采论琴音之采得之于几经锻炼後指下之神气音色论
13洁论琴音之意趣实得之于修指之严净境界论
14润论琴音之中和温润音色论
15圆论吟猱按弹乐句转折间婉转动荡无滞无碍之处理技巧论
16坚论用指之坚必清劲和无力不觉乃可得金石之声技巧论
17宏--- 论琴音必冲和闲雅下指必宽裕纯朴始能合乎古调境界论
18细论节奏章句转折连指与全篇细微之处理和把握技巧与趣味论
19溜论技巧之熟练无滞得于指之坚实灵活技巧论
20健一一论指之灵活刚健与琴冲和闲雅之配合技巧论
21轻论音之轻重变化皆不离中和之旨音量与趣味论
22重论弹琴重抵轻出之法和情气之并兼音量与技巧论
23迟论希声与迟趣之关系趣味与意境论
24速论小速意趣大速意奇之旨技巧趣味与意境论
定弦古琴空弦的音高不固定，要根据演奏的乐曲而定，古琴定调复杂，调式有35种之多。，按五声音阶定弦，音域有四个八度零一个大二度。在弹弦乐器中，古琴是一种较独特的乐器，琴面为指板，没有柱和品。演奏时，将琴横置于桌上，右手投弹琴弦，左手按弦取音，完全依靠琴徽标记（不限定在13个徽位上，……阅读全文 >>
定义百家争鸣，对于学术的发展能够起到很强的推动作用。琴文化自然也是如此。琴文化本身就是一种非常个性化的艺术，不同地域、不同师承的琴家的风格彼此都不相同。同一地域、同一师承的琴家的风格也是各有特点而不尽相同。同一曲目，不同的琴家就会有不同的理解，而形成不同的风格。所以，在琴的领域，……阅读全文 >>
弹奏指法演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。演奏技法繁多，右手指法有主要为擘、托、抹、挑、勾、踢、打、摘及其不同的组合，如：轮、锁、叠涓、撮、滚、拂、历、双弹、打圆等；左手主要分为按音与滑音两种。按音有跪、带起、罨、推出、爪起、掐起、同声等。滑音有吟、猱、撞、唤、进……阅读全文 >>
古琴断纹不经百年而不出是一种误解，断纹成因复杂，多与制作过程中的漆胎处理和后期保存环境有关，断纹的出现是递增的过程，不可能精确到一百年那一天突然出现，随着时间不断递增才是科学客观的说法。从历史传世实物来看民国制作的古琴也有断纹。有的传统工艺制作古琴更是在制作未完成时就已出现断纹，……阅读全文 >>
高雅韵味古琴，蕴含着丰富而深刻的文化内涵，千百年来一直是中国古代文人、士大夫手中爱不释手的器物。特殊的身份使得琴乐在整个中国音乐结构中属于具有高度文化属性的一种音乐形式。“和雅”、“清淡”是琴乐标榜和追求的审美情趣，“味外之旨、韵外之致、弦外之音”是琴乐深远意境的精髓所在。陶渊明……阅读全文 >>
浦城派形成时期：清代创始人：祝桐君主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等。代表琴曲：《渔樵问答》、《阳关三叠》、《石上流泉》等。重要琴著：《春草堂琴谱》、《与古斋琴谱》、《琴学入门》等。泛川派派名：泛川派、川派、蜀派形成时期：清代创始人：张孔山主……阅读全文 >>
文献记载文献记载上古时期中华文明之初的帝王与琴的创始有关，《琴操》记载：“伏羲作琴。”《琴当序》中记载：“伏羲之琴，一弦，长七尺二寸。”东汉应劭《风俗通》记载：“七弦者，法七星也，大弦为君，小弦为臣，文王、武王加二弦，以合君臣之恩。”汉代桓谭《新论》中记载：“神农之琴，以纯丝做弦……阅读全文 >>
明清：明清时期，流派纷呈，大量刊印琴谱，现存第一部减字谱《神奇秘谱》保存了众多古曲。清朝后期，琴艺术相对衰落。期间著名的琴人还有汪芝、蒋克谦、杨抡、严澄、徐常遇和乾隆等。明代造琴之多盛况空前，不论皇帝亲王还是官宦之家，好琴者甚多。其宗室制琴就有宁王、衡王、益王、潞王四大名家。四王……阅读全文 >>
古琴的铭刻，也是鉴定古琴真伪的重要依据。琴背均为刻款，而琴腹则有刻款和写款两种，刀刻者容易保存，墨写的若年代长久，则较难辨识。古琴腹内之刻款，如琴体两侧上下板粘合处无剖过重修的痕迹，大多是原款，若发现重修痕迹则需仔细研究。最难辨认的是将老琴剖开重修刻上伪款而粘合处又做得天衣无缝者……阅读全文 >>
琴面为能充分振动，面板一般多用桐木、杉木等松质木料制成。向内外侧呈瓦弧形，与底板胶合而成琴。古琴的周身髹以生漆与鹿角霜粉屑(或瓦灰)调和的底胎，干透磨平后多次擦拭生漆而成。琴面木材须选料精良，纹理梳直匀称。若能觅得古桐木、古庙大梁悬钟之木，或古代棺廓老木更佳。琴面内腹斫成膛腔，在……阅读全文 >>