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欧洲现代舞坛刮起一阵以色列风克伊布兹当代舞团算是这鼓旋风的主要缔造者在北京舞蹈双周焦点观摩的系列演出上克伊布兹当代舞团以压轴姿态出演《哪怕》相较于此前出场的英国珍妮丝舞团西班牙西恩富尔戈舞团新加坡舞人舞团美国欧博琳舞团以及曹诚渊带领的三个国内一流舞团克伊布兹在散场后获得了观众最长时间的掌声和致敬
在《长风破浪》中欧博琳舞团大量使用人声拓宽的舞台空间感以及利用投影光影制造的强大的视觉效果都让人感觉惊艳在每部作品中我们都会视情况采用不同的人声视觉艺术和现场音乐的跨界合作 布兰德魏说这样的跨媒介合作在焦点观摩的其他作品以及青年舞展另类平台中都有大量被使用的迹象
现代舞对中国民族民间舞的渗透先说“中国现代舞”这一说法是由于不完全同于欧美，为了有别于它的另一说法。现代舞的创造、创新、反叛精神是由理性与血性相互支配、相互约束制约的。尤其是“中国现代舞的发展”，既要保持它的本质精神，又要适应中国的本土风格和文化氛围。所以艺术家们融时代性、民族性……阅读全文 >>
现代舞在中国有着宽泛的定义和曲折的发展过程。如前所述，吴晓邦、戴爱莲、贾作光等新舞蹈艺术的先驱们在自身的舞蹈启蒙教育中，同时更强烈的追求舞蹈的民族性与时代精神。其中，吴晓邦“和着时代的脉搏跳舞”的至理名言和以《义勇军进行曲》、《游击队员之歌》、《饥火》等为代表的“20世纪经典”之……阅读全文 >>
露丝·圣一丹尼斯与邓肯同期的舞蹈家露丝·圣一丹尼斯（RuthSt.Denis,1877^-1968）是美国现代舞的先驱，她广泛吸收了埃及、希腊、印度、泰国以及阿拉伯国家的舞蹈文化，形成了一种具有东方神秘色彩的、表现了一种宗教精神的现代舞。近数十年来，这一流派的舞蹈家各自发展，形成……阅读全文 >>
基本特点⑴现代舞的生活观是宽容大度，乐观向上，随遇而安；它的艺术观是求同存异，“八仙过海，各显神通”。美国现代舞第三代大师默斯-堪宁汉曾说过：“如果你不喜欢别人的作品，那就编一个自己喜欢的好了。”⑵量的概念在现代舞中是第一位的。格莱姆的“巨匠”桂冠应该说是由无人匹敌的180部舞剧……阅读全文 >>
现代舞在中国已发展多年，特别是近几年以现代舞的创作手法创作的各类型的舞蹈作品层出不穷，人们从一开始的排斥到逐渐认识和接受现代舞及其重要性。由于现代舞这一特殊的艺术形式，很多人对现代舞还是只知其名不知其内涵。要尽力的多看现代舞作品，在欣赏的过程中要用自己生而有之的六种感觉去全身心地……阅读全文 >>
50年代末——60年代初，吴晓邦创建了《天马舞蹈艺术工作室》，系统的推行他所创建的——源于现代舞——的教学体系，为走出一条“中国现代舞”的路子，进行了多方面的创作实践。这一时期的作品有：从古曲中获得灵感，追求中国传统文化精神的《十面埋伏》、《梅花三弄》、《平沙落雁》……；也有取材……阅读全文 >>
自由形式当后现代舞蹈（Postmoderndance）于二十世纪的60年代兴起后，固定形式的现代舞技巧训练便逐渐受到前卫舞蹈艺术家们的批判，转而以自由发挥作为动作训练的主要形式。除了突显教授者的个人风格外，自由形式的肢体训练也包含对于时间、空间及能量的各种探索，通常是从日常生活的……阅读全文 >>
19世纪末，古典芭蕾舞开始走向衰落，一成不变的动作传统和陈规陋习使舞蹈失去了鲜活的气息和崇高的品味。人们也急欲打破中世纪以来对人体的束缚，；无论是思想观念上，还是行为规范，都需要一场革命来应和解放身体与追求自由的呼声。在工业革命带来的喧嚣中，艺术家们热衷于回归自然，田园和古代文化……阅读全文 >>
现代舞的最鲜明特点是反映现代西方社会矛盾和人们的心理特征，故称为现代舞。鲁道夫·拉班系统地为现代舞派建立起一套较为完整的理论和训练体系的，是匈牙利人鲁道夫·拉班（RudolfVonLaban,1877-1968），他创造了一种被称为自然法则的训练方法，把人体动作的构成归纳为“砍、……阅读全文 >>
普通大专院校的舞蹈，无论训练和创作，还是表演和管理，都不应照搬全职的、专业化舞团的路子，特别是不应在胳膊儿腿儿上，照搬古典芭蕾“三长一小一个高，八字要领最重要”（长胳膊、长腿儿、长脖子，小脑袋加高脚背儿，以及“开、绷、直、立”的肢体条件，“轻、高、快、稳”的动作要领）这些苛刻的审……阅读全文 >>