太懂你未必是件好事情我宁愿去猜也不愿一眼就明了你为谁垂嘴角为谁弯眉梢
不同地域的声乐风格与方言有着密切的关系其风格特点都与地方语言的声调调值语音字音韵味密不可分以粤语方言为代表的广东话字音有九个不同的声调即上平上上上去上入\下平下上下去下入中入等因为字分九声所以声与声之间的距离较小使字的音高靠近六声音阶的5 612 3 5 中的各音例如粤语小曲《梳妆台》《卖杂货》《玉美人》《百花亭》《打扫街》等都按字调语调行腔咬字
用粤语方言演唱的歌曲由于声调较低闭口字和平声字居多构成了鼻音很重胸鼻头腔混合共鸣的特点下行浑厚胸腔共鸣多上行明亮头腔共鸣较多字调声调口型音位与粤语方言紧密地结合在一起构成了粤语歌曲独特的色彩和韵味
吴方言区的苏州话是该方言区中非常有特色和代表性的方言苏州话与普通话的区别主要在四声调值普通话四声调值与苏州话四声调值两者阴平字的调值是一样的阳平字虽然两者都是升调但苏州话低于普通话上声苏州话调值略低于普通话去声苏州话调值降中有升普通话是降调苏州方音的字调除上声（古浊上大都归阳去）外平去上入都分阴阳（引自章鸣《汉语方音与民间音乐一文》）用苏州方言演唱常用里格末吓等村词节奏很特殊重音出现在两头吴语方言的歌曲以清丽幽静柔婉细腻抒情居多例如其代表曲目《茉莉花》《无锡景》《拔根芦苇花》《太湖美》演唱时声音要靠前咬字要贴近舌前和牙要清丽柔婉音与音的衔接要圆不能有棱角如《茉莉花》第一句中第二次唱到好一朵茉莉花在最高音上要用苏州方言发Do音因而影响了共鸣的运用但不能因此喉头开得过大否则就会失去江南民歌的特色所以此处要轻轻一带不能硬唱
地域性的方言与歌唱风格相一致存在两个相对层次即相对于中华民族语言的整体而言方言是区域性的而在每个方言范围内又存在局部的区域风格亚层民间一向有十里不同音 的说法即是对丰富的汉语方言的真实写照例如中原地区的几个省东北三省及内蒙部分地区相比在方言和歌唱风格上都存在明显而独特的区域性风格特征
山东语言语音声调音位调值韵味等都具有见棱见角起伏较大对比性强的特点如《包楞调》的演唱对比性强山东风味极为浓郁远音程的下滑顿音及八度翻上又逐渐下行的旋法使歌唱生动活泼痛快诙谐开朗直率由于八度的翻上是在快速的节奏中进行因而要求演唱者吐字一定要干脆清晰而同音进行的顿音处更要把腹部肌肉喉头气息三者有机地配合好
生活在不同地域的地理环境中地形地貌气候物产和人们的生产方式生活习俗思维方式审美情趣人文景观以及包括音乐在内的文化艺术等方面都有着直接的影响和关联
我国的高原地区有新疆西藏青海和内蒙古以及云贵川赣湘黔等省的山脉和高原地区平原有华北平原关中平原长江下游平原珠江三角洲平原以及四川盆地和云贵高原上的一些平原水系有黄河水系长江水系和珠江水系三个由西北向东南倾斜的三大动脉系统这种在地形地貌自然地理环境和各地域文化风格的文化背景条件下各地域的声乐艺术呈现出色彩斑斓个性鲜明多层多元和多样化的区域性风格特征
流行唱法是“流行歌曲唱法”的简称，又称通俗唱法。“流行歌曲”这个概念是不准确的，准确的概念应为商品歌曲，即以赢利为主要目的创作的歌曲。它的市场性是主要的，艺术性是次要的。因而流行唱法准确的概念应为“商品歌曲唱法”。流行唱法最大的特点，就是简单易唱、通俗方便。虽然在国内起步较晚，但……阅读全文 >>
唱法所谓“唱法”，实际上就是一种特有的演唱模式，这种模式直接影响着演唱的外在表现风格。就美声唱法、民族唱法、流行唱法这三种唱法而言，因为唱法模式不同，故而风格也会有所不同。具体地说，三种唱法之所以在风格表现上有较大的差异，其主要原因是因为三种唱法在歌唱发声的原理运用上的不同所致。……阅读全文 >>
介绍民族声乐风格的地域性体现了共同地域、共同经济生活，以及表现于共同地域文化的共同心理素质和共同审美情趣。在56个民族中，汉族人口最多。汉语是主要语言，但是由于汉语分布广泛，在各地域中形成一系列地方变体——方言。语言学家将汉族分为八个方言区。即以北京话为代表的“北方方言区”，以上……阅读全文 >>
阉人歌手促使歌唱技巧的发展13世纪中期的欧洲音乐逐步突破单声部，开始进入复调音乐时期，声乐演唱也为多声部合唱形式，分别由女高音(soprano)和女低音(Alto)担任，圣咏旋律则由男高音(Tenor)担任，后来又加入了男低音声部(Bass)。由于圣经的古训规定“妇女在教堂中应保……阅读全文 >>
鄂伦春族属满——通古斯语族，语音是粘着语类型。从音节上看，鄂伦春语属拼音文字，音节较多。它的语言特征是：元音词g/o的保留，辅音连缀，长元音、词属重音。三十三个辅音在双唇的清塞音、舌尖、舌面后、小舌、舌叶、舌面的清塞音和双唇浊鼻音、舌尖中、舌尖前、舌面后的浊鼻音，以及舌的各部位的……阅读全文 >>
那波里乐派17世纪下半叶，意大利的歌剧被那波里歌剧乐派所取代，同时也为Belcanl0的演唱提供了更广阔的天地。其中包括A·斯卡拉蒂。A·斯卡拉蒂是一位颇有才能的作曲家和歌唱家，他创作的歌剧具突破性，使美声从此走向一个新的发展阶段，而且也逐渐形成了那波里的美声风格：重视声音的明净……阅读全文 >>
威尼斯乐派在17世纪的歌剧史上，蒙特威尔第创立了威尼斯歌剧乐派，为早期意大利歌剧奠定了基础。如果说佩里和卡契尼是歌剧音乐抒隋的创始人，那么蒙特威尔第则是音乐戏剧性的创始人，可以说歌剧诞生在佛罗伦萨，发展在威尼斯。蒙特威尔第创作的宣叙调加大了乐队伴奏的比例，丰富和烘托了独唱的气氛，……阅读全文 >>
近现代在“五·四”新文化运动的直接影响下，我国现代音乐文化得到真正的建立和发展，同时也揭开了中国音乐发展史上新的一页。“五·四”运动之后，出现了一大批由资产阶级和资产阶级知识分子组成的从事专业音乐创作的群体，从他们的作品中不仅反映了反帝，反封建的时代精神，同时也代表了人民群众的进……阅读全文 >>
男高音男高音是男声的最高声部，音域通常从中央c即小一字组的c到小字三组的c。按音色的特点可分为抒情和戏剧二类。抒情男高音也象抒情女高音一样明朗而富于诗意，擅于演唱歌唱性的曲调。戏剧男高音的音色强劲有力，富于英雄气概。擅于表现强烈的感情。柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男主人公格尔……阅读全文 >>
我国的民歌种类繁多、历史悠久。在几千年的发展与变化之中，逐渐形成了属于各民族自己的多品种的民歌形式，这其中以汉族北方的山歌和南方的小调最有影响力和最有穿越时空界限之能力，并作为中国民歌的主要形式而不断地向前发展。北方的山歌具有粗犷质朴、直爽豪放的特点，如青海的《花儿》、陕北的《信……阅读全文 >>
